搜狐娱乐专稿（林真心/文）作为“空降”剧，《许我耀眼》的热度走势相当不错——上线首日突破27000，次日攀升至28000，如今已突破2900，已顺利跻身腾讯视频必看俱乐部。
围绕着赵露思饰演的女主角许妍，社交平台上也展开了热议。
对于这样一位“非典型女主”，观众评价呈现出明显分化：有人爱她清醒独立有野心，也有人批评赵露思的表演“太端着”，仿佛“精致伪人”。
值得玩味的是，虚伪、心机，恰恰是这个人设的特别之处。
它打破了传统女主设定中常见的完美主义，呈现一个在都市规则中靠自己向上爬的女性形象。这种复杂性，正是当下影视行业所看重的人物质感。
恶女许妍
《许我耀眼》中的许妍较原著《大乔小乔》中的乔妍，作出了较大的改编。
所以我们暂且抛开原著。剧中的许妍，本质上是靠谎言嫁入豪门的恶女。
为了得到富二代男友的父母的许可，她找演员假扮父母，伪装成高知家庭，骗过未来的公公婆婆。
面对亲生父母和亲姐姐，她选择隐瞒；唯独在面对从小抚养自己长大的姥姥时，流露出脆弱，但行为上依然果断：拒绝她参加自己的婚礼。
不过，根据网传信息来看，其富二代男友完全清楚许妍的家境和背景，所以并不完全能以“骗婚”来定义许妍的行为。
她不算“坏”，只是有心计有手段。
毕竟，从目前播出的七集内容来看，许妍在职场上并未有类似“骗婚”的操作。看起来只是勤勤恳恳靠实力说话，却无故遭遇主持人的恶意，这种无辜被针对的职场处境，很容易让观众对其怜爱度上升。
再加上，她的恶，和近几年大多数国产剧恶女一样，算是“师出有名”。
从小被寄养在姥姥处的乔妍，跟随亲生父母回到家后，始终未能得到父母公平的待遇。煤气泄漏时，姐姐乔琳被第一时间救出，而她被遗忘在家中。更离谱的是，成绩优异的乔妍被父亲勒令不许高考，仅仅是因为姐姐要复读，家里不愿供两个孩子。
身处这样的原生家庭之中，内心受伤的乔妍选择改名许妍逃离。
长大后的许妍，打了很多份工，又为了主持人的梦想接受了从零开始做一档节目。剧中的“对家”用“有野心有手段”攻击她，她毫不客气地回击道：“我从来不觉得有野心有手段是句坏话。”
不少观众看许妍时，会联想到韩剧《安娜》里裴秀智饰演的女主。
影视化改编后，《许我耀眼》中的一些细节与韩剧《安娜》高度相似，许妍的人设也和裴秀智饰演的女主很像。
裴秀智版安娜总带着一股藏不住的疲惫，脸上的笑容再甜，眼底也透着虚伪；赵露思的许妍则是“端着”的，腰背永远挺直、神情淡淡的，皮笑肉不笑。
虽然无法笃定赵露思是否借鉴了这种表演方式，但多处形似很容易让看过剧的观众把两个角色联系在一起。
照着高分答卷写，分数自然不低。
这种“不松弛”的状态，很贴合许妍的角色内核：一个时刻要维持“精致假象”的人，本就不可能活得舒展；习惯用伪装保护自己的人，也不会把真实情绪写在眼睛里。被部分观众批评为“太端着”的表演，又恰恰符合角色需要时刻伪装的特质。
至少在前七集里，无论是紧凑的剧情节奏、用心设计的转场，还是贴合都市氛围的场景，都能和赵露思的表演形成互补，让许妍这个角色立住，说“表演合格”，完全没问题。
至于剧情逻辑等质疑，仅从几集内容无法断定。
恶女回潮
许妍的走红，其实是近几年 “恶女回潮” 的一个缩影。
《白月梵星》里的女二代露娃，因为各种挑衅、耍狠的小表情到位而被封“晋江式演技”；《花间令》中匆匆一瞥的上官芷，也因为鞠婧祎的颠覆演出被观众记住。
《长月烬明》里陈都灵饰演的叶冰裳，引得众多观众为之“平反”；到了《雁回时》里，靠恶女角色出圈陈都灵更是火力全开，背着杀害养父母的恶名归来复仇。
韩剧更是井喷。《黑暗荣耀》里的霸凌出轨者朴妍珍，《来自地狱的法官》中朴信惠饰演的恶魔法官，《顶楼》里动不动就吼叫的千老师。
观众似乎格外“偏爱”荧幕上的恶女角色。
她们各有不同特质，又具有共同点。
以许妍为例，这个恶女角色之所以特别，在于她并不是“佛挡杀佛”的复仇爽文女主。婆婆说她“隐忍”，的确如此。面对亲生父母、同事和上司，她大多数时候都在忍。
除此之外，与传统的“傻白甜”女主相比，恶女角色往往更具主体性和行动力。许妍不甘被原生家庭束缚，通过自己的努力和算计改变命运，尽管手段值得商榷，但她的主动进取令人印象深刻。
从本质上来说，她们都不是绝对的坏人。编剧把她们的“坏”都归于外部，而非内因。即便是篇幅极短的上官芷作恶，也可归因于小时候肥胖的自卑和环境的压迫。
而且，她们也不会为了制造冲突而突破人性底线，“坏” 得很有分寸。站在她们各自的立场上，行为处事都是合理的、前后一致的。
也正因如此，观众愈发觉得，仅仅因为作为主角的陪衬而被冠以恶名，其实很冤枉。
观众喜欢 “恶女”，并不完全是喜欢她们“作恶”，而是喜欢她们的 “完整”，是对立体化人物的高度认可。
《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕杀人无数，依然让观众念念不忘，就是凭借人物的超高完成度。
她的恶并非被外界塑造，内心坚持自己的观念，拥有极强的配得感和行动力。在野心驱使下，她早早完成了弑父，然后谋划弑君，一步步向自己更大的目标迈进。
更可贵的是，她并非恋爱脑，始终目标明确。她喜欢花无缺，但并不是因为花无缺而作恶；想得到花无缺，也并不妨碍她想在登顶权力巅峰后建立庞大的后宫。这种“逻辑自洽的完整”，才是角色真正的魅力所在。
风险人设
与江玉燕，还有此前的赵合德等角色相比，如今的荧屏恶女已被大大“弱化”。
毕竟，要复刻以往的恶女，剧方要权衡风险利弊，确保项目成功面世；演员呢，不仅要承受极端的网络评价，还要考虑自身的商业价值是否会受影响。
“风险肯定是有的，但不可预估。”编剧Olivia透露，她此前也想做类似恶女剧，但因为当时制片人的想法比较保守，没能实行。
在Olivia看来，许妍这个角色的“恶”是可控的。“如果男主知道一切，不算骗。如果男主毫不知情的话，就属于骗婚。对我们来说，从始至终都没有明确的标准，也没有人会指出不行，尺度和标准都是慢慢摸索出来的。”
由此可见，创作者们其实很清楚，观众想要的从来不是 “完美角色”，而是 “逻辑自洽的人”。但在实操过程中，依然存在困难。
制片人优优认为，《许我耀眼》的处理已经非常“柔和”。不仅在女主说谎的时候表现了内心的挣扎和纠结，也展现了谎言被拆穿的紧张心虚。后续预告中还有女主提出离婚，疑似放弃一切的暗示。
剧宣Alex则觉得，在宣传过程中，许妍这个角色的风险可以忽略不计。许妍并不是“骗婚”，并非求财，男方也没有实际财产损失。“人设有污点、有道德瑕疵才要考虑风险，只是撒谎不太会引起负面讨论，做好和艺人的切割就好。”
况且，恶女人设已经很常见了。“现在的风向是，女主撒谎没事，男性角色不能展现出恶的一面，尤其是不能对女主采取特殊手段。可以虐男，不能虐女。”Alex说。
女性观众的声量更大，意味着荧屏女性形象有更多元化的可能。不必再把女性角色简单分为“好女人”和“坏女人”，承认“灰色地带”的存在。
所以，许妍这样有明显缺陷的丰富角色能成为一部现偶的女主，无疑是进步的。
这表明了，仍有创作者在尝试突破创新，探索立体化角色的可能性。
文中受访者均为化名
